Lo que se dijo en España el día de la muerte de Natalie Wood.

MARTES, 1 de diciembre de 1981

Natalie Wood, la actriz de "West side story" y de "Esplendor en la hierba", murió el domingo en un accidente

Natalie Wood, actriz norteamericana de 43 años, fue hallada muerta hacia las ocho de la mañana del pasado domingo, en las aguas cercanas a la isla de Santa Catalina, en Los Angeles (California, Estados Unidos). La policía investiga las causas del fallecimiento. La del accidente es la hipótesis más verosímil. Entre las películas que hicieron famosa a esta actriz se hallan Rebelde sin causa, Esplendor en la yerba y West Side Story. Esta última, uno de los espectáculos musicales más brillantes de la eciente historia del cine, se repone actualmente en Madrid.El cadáver de Natalie Wood, que estaba totalmente vestida, fue hallado cerca de un bote inflable, a unos doscientos metros de la orilla. La policía cree que la actriz cayó del bote y se ahogó.La actriz estaba con su esposo, Robert Wagner, y con unos amigos en fa citada isla, situada a unos cuarenta kilómetros de Los Angeles, y había salido a pasear sola. Al ver que no regresaba de su paseo,

sus amigos alertaron a los guardias de la playa. Natalie Wood y Robert Wagner poseían un magnífico yate de más de veinte metros de eslora, llamado Splendor, en memoria del título de una de las películas más famosas de la actriz, Esplendor en la hierba.En declaraciones recientes Natalie Wood habló de su futuro y aseguró estar enfrentándose con perspectiva de la vejez llena de ánimos, «porque envejecer no es un drama». Estaba casada con el también actor Robert Wagner, de quien se había divorciado una vez y con quien se había vuelto a casar. La pareja tenía dos hijas.El nombre verdadero de Natalie Wood era el de Natasha Greden. Apareció por primera vez en la pantalla cuando tenía cuatro años, en compañía de su madre, María Kuleff, en la película Happy land, donde hacía un papel de extra. En los últimos tiempos estaba semiretirada, preparando su debú en una obra teatral que debía estrenarse, en febrero, en Los Angeles, y en el que ella iba a interpretar el papel principal.

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EL PAÍS 1 DIC 1981

«Nada puede ya devolver la hora del esplendor en la hierba, de la gloria en las flores. Pero no vamos a apesadumbrarnos, sino a encontrar fuerza en lo que queda detrás», decía Natalie Wood en la última escena de una de sus mejores películas, Esplendor en la hierba, estrenada en 1961. Hablaba la actriz con una sonrisa amarga, mientras abandonaba el lugar donde vivía su amor. Natalie Wood había nacido en San Francisco (California), en 1938. A los cuatro años fue compañera de reparto de Orson Welles y Claudette Colbert, en la que sería la primera película de su carrera, que se tituló, quizá proféticamente, Tomorrow is forever (Mañana espara siempre). Al poco tiempo, Natalie Wood triunfó en la pantalla con Milagro en la calle 34, el filme que la convirtió en niña prodigio de Hollywood y en un clásico del cine infantil que las grandes cadenas de televisión emiten todas las Navidades.La última película de Natalie Wood se filmó hace un año, se tituló La última pareja, y en ella se cultivaba una vez más la imagen romántica que la actriz fallecida llevó al cine. Esa imagen no le impidió ser uno de los símbolos de la generación que comenzó a amar elrock, en los años sesenta, y que encontró en la mirada lánguida de la muchacha de West Side Story una comprensión que escaseaba en los otros rostros más duros de aquella época. Con su aspecto de inquietante que podía dejar de serlo, Natalie Wood se casó dos veces con el mismo hombre, Robert Wagner, y fue también una de las actrices preferidas por el célebre dramaturgo Tennessee Williams, varias de cuyas obras interpretó, tanto en la escena como en la pantalla. Natalie Wood y Robert Wagner vivían en el esplendor de Beverly Hills con sus dos hijas. En una reciente entrevista, Wagner había declarado que su adicción a la droga que él padeció había sido superada satisfactoriamente y la pareja vivía ahora una época muy feliz.

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DIEGO GALÁN 1 DIC 1981

Ha muerto demasiado joven. No le han dado tiempo a prescindir de su carita de niña buena, a adaptarse a personajes que desarrollaran esa curiosa dureza que se intuía tras sus rasgos adolescentes. Nathalie Wood ha roto una promesa, justo en el momento en el que el cine comienza a necesitar nuevas voces maduras, rostros serios, actrices con talento. Hasta ahora, su fértil carrera cinematográfica era deudora de su juventud, excesiva aún en una mujer de 43 años.Sin embargo, tampoco fue la clásica ñoña angelical que todo lo arruina con miradas blandas y gestos innocuos. Desde que sorprendiera en Rebelde sin causa (1955) con el personaje de una valiente chica provinciana, Natalie Wood luchó contra su físico, imponiéndose como actriz. No llegó, por ello, a crear ningún tipo, a convertirse en un modelo de nada. Cada personaje era tratado de forma distinta, otorgándole sus matices peculiares, su psicología irrepetible. Quizá, sí, la sonrisa, tímida, dura, interior, fue una constante en su trabajo. Pero supo utilizarla en cada momento con el esfuerzo de quien ambiciona algo más que la popularidad. Fue, a pesar de todo, un estímulo erótico para una generación que encontraba en ella la ambigüedad de una ternura física que no ocultaba una fuerte personalidad. Turbó a muchos espectadores adolescentes cuando, en Esplendor en la yerba, quizá su mejor interpretación, se enfrentaba al drama de la represión sexual con más valor que el de su oponente, Warren Beatty, a quien dominaba con el silencio, con la sumisión. Era una actriz de registros. Al cabo de los años produjo la misma turbación en los mismos espectadores (ya no tan adolescentes) cuando en la versión televisiva de La gata sobre el tejado de zinc caliente supo entender el desgarro de su personaje, el duelo interior de una mujer que ha crecido por encima de las apariencias. Hizo, desde luego, un trabajo más complejo que el que Elizabeth Taylor había ofrecido en la versión cinematográfica de la misma obra. Fue precisamente igual que la Taylor como Natalie Wood se inició en el cine: interpretando papeles de niñita de tirabuzones, sabihonda y cursilona. Entonces, en una ocasión, intervino junto a Bette Davis; ella misma lo recordaba en el homenaje que la Academia de Hollywood ofreció a la excepcional intérprete de La loba; Bette Davis se había negado a que la niña fuera arrojada al agua, como el guión exigía; años más tarde, Natalie Wood quiso agradecérselo, pero su timidez le impedía acercarse a la estrella, y fue ésta la que, en un momento de la reunión, se dirigió a la joven actriz de West side story para decirle: «No sé si te acordarás de mí. Me llamo Bette Davis y una vez actuamos juntas».

Ahora ha sido precisamente en el agua donde ha encontrado la muerte. Circularán sin duda leyendas e informaciones contradictorias tratando de encontrar razones oscuras. Puede que las haya. Lo importante, sin embargo, es que ha desaparecido una actriz.

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JUAN CUETO 1 DIC 1981

Repetía Kazan que era mitad niña y mitad mujer. Hay una manera más directa y gráfica de nombrarla: fue la adolescente provinciana de los años cincuenta. Empezó haciendo de niña prodigio (De ilusión también se vive) y andaba últimamente metida en papeles de cuarentona encantadora sin graves problemas de sexualidad (La última pareja).Pero la imagen de Natalie Wood, que está inscrita en caracteres cinemascópicos en el hemisferio occidental de un par de generaciones cinéfilas, es la de aquella accesible adolescente provinciana, con pelo castaño cardado al aire de la posguerra, el can-can rigurosamente almido y un romanticismo, entre melo y teenager, capaz de enamorar por igual a Robert Wagner que a James Dean o a Sal Mineo.Era la chica por excelencia de aquel cine de provincias que los americanos del Norte nos vendían a mediados de los cincuenta y principios de la llamada década prodigiosa; cuando empezaba a manifestarse el conflicto generacional, los jóvenes irrumpían en el escenario de lo narrativo a oficiar todos los ritos fascinantes del consumismo y los padres desconfiaban seriamente de aquellos muchachos motorizados, despeinados, con cazadoras de cuero y sin señas de vecindad.Escucho en la radio y la televisión las primeras declaraciones apresuradas sobre Natalie Wood y con rara unanimidad, que sospecho de agencia de noticias, insisten en referirse a ella como «el amor imposible de la década». No puedo estar de acuerdo en esta aún más apresurada opinión. Es precisamente todo lo contrario. Porque los amoríos verdaderamente imposibles de la época estaban representados por aquellas muchachas que emitían sexualidad en cada gesto, diálogo o mirada, como Carol Baker, Sandra Dee, Sofia Loren, Brigitte Bardot, Gina Lollobrígida o Marilyn Monroe.

El atractivo indiscutible de Natalie Wood no derivaba de su imposibilidad erótica, sino de aquel cotidiano aire inconfundible de prima de provincias, compañera de preuniversitario, vecina de toda la vida o adolescente encontrada como por acaso en un baile de severa vigilancia familiar. Esa bien trabajada accesibilidad modosa, de pasear incansablemente por la acera de lo provinciano un aburrido domingo al atardecer, era lo que nos seducía inmediatamente y hacía de Natalie Wood la contrafigura perfecta de aquellas contemporáneas suyas.

Llegó tarde para ser la novia de Paul Newman y Marlon Brando, pero se ligó a James Dean. Hay que decir que aquél fue un simple idilio de verano, porque, en el fondo, todos sabíamos que después de las primeras rebeldías adolescentes acabaría casándose como Dios manda.

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MIÉRCOLES, 2 de diciembre de 1981

Natalie Wood, la actriz norteamericana que el pasado domingo falleció ahogada en las aguas de la isla de Santa Catalina, cerca de Los Angeles (Estados Unidos), «falleció víctima de un trágico accidente que se produjo cuando se hallaba ligeramente intoxicada», según dijo ayer el médico forense de Los Angeles, Thomas T. Noguchi. En la declaración oficial se señala que el índice de alcohol en la sangre de la protagonista de grandes películas de la reciente historia del cine era del 0,14%. Se estima que una persona se halla bajo la influencia del alcohol cuando ese nivel es del 0,10%.Aún se desconoce la fecha de funeral de la actriz. La familia desea que, en lugar de flores, los amigos de Natalie Wood envíen donativos a la Iglesia ortodoxa rusa de Los Angeles. Los antepasados de Natalie Wood eran de origen ruso. La actriz deja dos hijas, Courtney, de siete años, y Natasha (el verdadero nombre de la actriz), de once.El médico forense asegura que, «basándose en las pruebas y datos disponibles, parece que la actriz resbaló cuando trataba de subir a bordo del bote, cayó al agua y falleció trágicamente». Natalie Wood había estado en una fiesta con su esposo, Robert Wagner, y unos amigos. Al término de la cena volvió al yate que poseía el matrimonio y luego salió con la intención de dar un paseo en el bote que usaba la pareja para trasladarse a la otra embarcación. La actriz murió al caer al agua cuando pretendía alcanzar la lancha.Courtney, de siete años, y Natasha (el verdadero nombre de la actriz), de once.El médico forense asegura que, «basándose en las pruebas y datos disponibles, parece que la actriz resbaló cuando trataba de subir a bordo del bote, cayó al agua y falleció trágicamente». Natalie Wood había estado en una fiesta con su esposo, Robert Wagner, y unos amigos. Al término de la cena volvió al yate que poseía el matrimonio y luego salió con la intención de dar un paseo en el bote que usaba la pareja para trasladarse a la otra embarcación, de nombre Splendor.Robert Wagner y Natalie habían cenado con dos amigos en un restaurante de la isla de Santa Catalina. Entre las cuatro personas bebieron dos botellas de vino y otras tantas de champaña. El matrimonio estaba con el patrón del Splendor y el actor Christopher Walken, que estaba rodando con Natalie Wood la película Brainstorm.Una discusión acalorada entre Robert Wagner y su colega Christopher siguió a la comida. La discusión no tenía, aparentemente, nada que ver con la actriz. A las 22.30 horas, los cuatro amigos regresaron al yate, en la lancha neumática auxiliar. En la cubierta, y después en un camarote, se reprodujo la discusión que se había establecido en el restaurante. Fue entonces cuando Natalie, que se había puesto nerviosa, decidió abandonar el yate y dar un paseo con la lancha neumática.El miedo al agua provocaba en la actriz cierta torpeza al pasar de una embarcación a otra. En la mañana del sábado se había caído durante esa operación. En la noche del accidente, cuando pretendió bajar de la cubierta del yate a la lancha, volvió a caerse, esta vez contra el casco del yate. Perdió el sentido. Nadie oyó el golpe. Luego, el cuerpo de la actriz, al igual que la lancha, cuyas amarras habían sido desatadas, fue llevado por la corriente hasta unos acantilados. A la 1.30 horas, Robert Wagner se dio cuenta de la desaparición de su esposa y pidió auxilio por radio. Hasta las ocho de la mañana no fue descubierto el cuerpo sin vida de la actriz.

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JOSÉ LUIS GÓMEZ 2 -DIC- 1981

El avión daba la vuelta ya para descender sobre el aeropuerto de Niza. Alguien, de entre mis compañeros españoles, me sonreía. Todo había comenzado el día antes cuando, de Producciones Querejeta, me llamó primero Esther Rambal diciéndome que me habían otorgado el «gran premio de interpretación masculina» por la actuación en Pascual Duarte, y yo, sabiendo el humor que reina en la productora, colgué el teléfono, enojado por la broma. Tuvo que llamar Primitivo Alvaro, que, como siempre, me convenció de que era cierto. La salida había sido a una de caballo, con un traje negro, de antes, metido en un bolso, para recibir el premio.Ahora ya sabía que serían Natalie Wood y Robert Wagner quienes oficiarían la gala. Hacia él tenía la estima que me producía su emanación personal en la pantalla, y su constante, esforzada ejecutoria de actor. Ella era el recuerdo turbador del adolescente cinéfilo, dividido ya por el cine y el teatro, desde la penumbra de las salas del cine Rábida o el cine Mora de Huelva, o de alguna cinemateca de por ahí. La impresión indeleble era la de sus ojos, hondos y oscuros, dejando adivinar un mundo interior que parecía contradecir el de sus facciones, y la capacidad emocional rápida, fluida, sin tic, tan característica de los buenos actores americanos. Hacia ambos emergía la simpatía compartida para con dos personas que hicieron el duro viaje de la pareja hasta el divorcio, y el reencuentro con nuevo matrimonio." El coche del festival nos llevaba ya hacia Cannes. Era probable que llegáramos tarde a la entrega de premios. Quizá fuera en París, en la Cinemateca, donde vi un filme de John Ford, The Searchers, donde creía recordar que ella interpretaba una joven blanca adoptada por los indios. ¿Era ella? Quiero creer que sí, y que estaba excelente. De Esplendor en la hierba, de aquel Kazan que nos mostraba esos actores distintos, quedan ella y Dean, imborrables;Rebelde sin causa.... sí, pero esos recuerdos de adolescencia mitificadora eran sustituidos ahora por el interés de hablar quizá un momento con ellos, acerca del trabajo, del cine...

Los lavabos del hotel Carlton no eran el lugar más idóneo para cambiar unos jeans por un traje negro y una pajarita, pero los minutos contaban y la gala estaba comenzando. Empecé a temerme que no podría tomarme ni medio café con Natalie Wood y Robert Wagner. Pregunto al encargado de Prensa de la película acerca del tema. Me responde:«Mais, sans doute». Tal cual.Desde cajas, el escenario del palacio del festival, lleno de flores y luz, relampagueando de flashes que se suceden sin parar, flotando en el rumor de la invisible sala que estalla unas veces en aplausos, otras en silbidos, aparece como un lugar temible. «¡Ahí están los dos! En otras películas les sentaba mejor el vestido. No entiendo cómo puede haber elegido un modelo así», pienso. «Esta pajarita me cae fatal», añado. No sé por qué todos los premiados que desfilan atraen mi atención infinitamente menos que mis dos mitos juveniles. «¿Cuándo me tocará? ¿No se habrán olvidado? Parece más mayor, pero los ojos tienen el mismo brillo, el mismo segundo término». Suena al fin mi nombre. Alguien me empuja. Ella avanza hacia mí y, de la mano, me conduce ante un esmoquin que me entrega un gran papel. Después sabré que es el premio. Ella sonríe. No habla. Musito apenas audible: «How are Your». No dice nada, sonríe. Ahora me coloca entre Robert y ella, casi en proscenio, ambos me aprietan las manos, afectuosos. Estalla el aluvión de flashes y aplausos. Alguien silba. «¿Quién será ese maldito?». Sonrío lo mejor que puedo, pero intuyo que peor que ellos dos. Le miro a ella. Me mira. Pienso que se percata de lo que estoy pasando. Sonríe nuevamente, esta vez de otra manera, y dice: «Are you happy?». Me quedo cortado, pero al cabo, tranquilo, le digo: «I'm not sure». Después soy arrastrado hacia afuera y Natalie Wood y Robert Wagner desaparecen de nuevo en el limbo de los mitos. Hasta elremake de De aquí a la eternidad en televisión, y Bob, Carol, Ted y Alice, de Mazursky. Natalie, con su extraña mezcla de humanidad latente reaparecía en mis recuerdos, alterada, casi como una amiga. Ahora los periódicos traen la noticia de su muerte, quizá casual, absurda como todas. Mucha suerte en el otro lado, Natalie.

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SÁBADO, 5 de diciembre de 1981

A las diez de la noche, y por la primera cadena, se emitirá la película Esplendor en la hierba como homenaje a la recientemente desaparecida actriz Natalie Wood. En el pasado, la censura española varió de forma importante algunas de sus secuencias. No era tolerable entonces para nuestros estrechos vigilantes morales la exposición del drama de una pareja de novios que, sujetos a las normas establecidas, ven deteriorarse su amor al no tener relaciones sexuales. Sin duda, la exposición de Kazan es hoy afortunadamente irreconocible en la vida cotidiana; su película, sin embargo, es algo más. Ambientada en los años previos a la depresión, supone a la vez una crónica social de la época.

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Recuerdo de Natalie Wood

El ciclo en recuerdo de Natalie Wood tiene programadas para hoy, a las ocho y a las diez de la noche, las películas Esplendor en la hierba(1961), de Elia Kazan -emitida por Televisión Española el pasado sábado y que constituye una de sus mejores interpretaciones-, y El potentado, de Joseph Pevney. Mañana, en la última sesión, se proyectaLa rebelde (1965), de Robert Mulligan, y durante el fin de semana se podrán ver casi todos los largometrajes del homenaje: Un detective curioso (1975), de Peter Hyams; Rebelde sin causa (1955), de Nicholas Ray; La última pareja (1980), de Gilbert Cates, que fue su última interpretación, y, además de las ya citadas, La pícara soltera (1964), de Richard Quine.

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UNA BIOGRAFÍA DE NATALIE WOOD REVELA UNA VIDA MUY DESGRACIADA.

La muerte de la actriz Natalie Wood hace 20 años sigue siendo un gran misterio que tampoco ha logrado desvelar su nueva biografía. Ahogada en las aguas del Pacífico, su vida fue una gran tragedia, como cuenta Suzanne Finstad en el libro Natasha: la biografía de Natalie Wood. Un texto que, sin embargo, relata algunos episodios desconocidos de la vida de una actriz que murió en el mejor momento de su carrera.

Natalie Wood (San Francisco, 1938) tenía 43 años el 29 de noviembre de 1981 cuando su cuerpo apareció flotando en las proximidades de la isla de Catalina, en California. Allí pasaba el fin de semana la protagonista de filmes como West Side story o Esplendor en la hierba,junto con su marido, el actor Robert Wagner, y su compañero de rodaje de su último filme, Christopher Walken. Vestida sólo con un camisón, cayó a las aguas del Pacífico mientras intentaba saltar a un bote de goma atado al yate Splendour. Sus acompañantes se negaron a hacer declaraciones y remitieron el asunto a sus abogados.

La muerte fue descrita por la policía como accidental o quizá provocada por un exceso de alcohol. El libro describe detalladamente las últimas horas de la actriz, además de narrar otros momentos de la vida de la joven Nastasha Nikolaevna Zakharenko, su nombre originario.

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La pesadilla materna

Wood era hija de inmigrantes rusos. Su madre, María Gurdin, estaba cegada por las luces de Hollywood. Su fascinación por esa fábrica de sueños la convirtió en la peor pesadilla para su hija, quien, bajo la dirección de Gurdin, aprendió a reír o llorar cuando se la requería. La crueldad de su madre llegó a extremos como el de arrancarle las alas a una mariposa para conseguir que su hija se conmoviera en el rodaje de una escena.

El libro profundiza en la peculiar personalidad de la madre, que no permitió que su hija fuese menos que una estrella. Llegó a ocultar la fractura de muñeca que sufrió la actriz durante el rodaje, en 1949, deThe green promise, tal vez por su idea de que las estrellas son irrompibles.

La biografía también se ocupa de la violación que sufrió la actriz cuando tenía 16 años por parte de un famoso actor de Hollywood. La madre prefirió mirar hacia otro lado con tal de que su hija siguiera ascendiendo en su carrera hacia el estrellato. 'He preferido no incluir el nombre del actor porque quería que la gente se centrara en el horror y el trauma que supuso para Natalie', declaró la biógrafa.

Fue una pitonisa la que predijo, cuando la Wood era sólo una niña, que llegaría a convertirse en una gran estrella. Y acertó. A pesar de su desgraciada vida, la actriz triunfó en Hollywood y trabajó a las órdenes de directores como Elia Kazan o Nicholas Ray, entre otros.

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MARUJA TORRES 4 DIC 2011

"Nadie me quitará el dolor que sentí al pensar en la muerte solitaria de la actriz"

Recuerdan el final de Esplendor en la hierba? Pocos resultan tan conmovedores, a pesar del paso del tiempo. Todo ese amor que apenas fue y que pudo haber sido, que ya no será, condensado en miradas y silencios. Emanando, con una desesperación calmada y envolvente, del rostro sensible, de los ojos de Natalie Wood.

Las informaciones nos han devuelto su nombre, treinta años después de su muerte por ahogamiento cerca de la isla Catalina, en la costa californiana, durante un fin de semana de Acción de Gracias lleno de alcohol y broncas. La reapertura del caso de su misterioso fallecimiento, gracias a la tardía confesión del capitán del yate de los Wagner, nos proporciona una oportunidad de recordar a una actriz que murió joven después de haber ocupado un trono en Hollywood durante mucho tiempo, desde la infancia. Al regresar su nombre como depositado por la marea en la playa, he vuelto a abrir un libro que recomiendo a quienes fuimos sus admiradores, aunque creo que no ha sido editado en España: Natasha, fino trabajo de investigación a cargo de Suzanne Finstad, publicado por Harmony Books. Vale la pena, es exhaustivo y equilibrado.

Como Elizabeth Taylor, Natalie fue presa de los estudios desde niña, pero carecía de la solidez de carácter de Liz y, lo que es peor, tenía una madre atroz, María, de origen ruso -toda la familia lo era y con falsas ínfulas de pertenecer a los Romanov; también quiso ser famosa, sin lograrlo. Marcó a su hija para siempre, con un férreo control contra el que Wood ejercía una rebeldía con altibajos, refugiándose en amores y en errores.

La vida de Natasha -Natalia para el cine fue una batalla permanente contra la inestabilidad. Dividida entre quien podía ser y quien era en su papel de estrella, nunca consiguió encontrar el lugar intermedio adecuado. Sin embargo, fue precisamente esta precariedad emocional lo que vistió de lujo sus interpretaciones dramáticas, otorgándoles un realismo casi doloroso. En sus pizpiretas comedias, la Wood, aunque adorable, resultaba insustancial: como si ni ella ni nosotros pudiéramos creerla. Pero con Elia Kazan o con Nicholas Ray, de quien fue amante a los 16 años -él tenía 43, en Rebelde sin causa, ofreció vibrantes y delicadas interpretaciones.

Con Robert Wagner, que se convertiría en su viudo -¿y en su asesino?-, estuvo casada dos veces.

Splendour se llamaba el yate desde el que Natalie supuestamente se lanzó al mar, cuando intentaba huir de una trifulca entre su marido y su compañero del que sería el último rodaje de su vida, el estupendo actor Christopher Walken, en la vida real un personaje ególatra y disolvente, a la par que fascinante. La motora que Wood habría querido alcanzar para alejarse del yate se llamaba Valiant.

Ambos nombres -Splendour y Valiant- definen la envergadura artística de la pareja: el primero, por Esplendor en la hierba, de Elia Kazan, en la que Natalie Wood ofreció una interpretación tan fina y quebradiza, tan asomada al abismo como su propia existencia. El segundo, por El príncipe Valiente, que consagró a Robert Wagner como ídolo de jovencitas y del cine en tecnicolor, simboliza todo lo que dio de sí este actor mediocre, guapo y autoritario, que terminó haciendo la serie Hart y Hart para televisión, así como de malo secundario en algunas producciones.

Quizá se me note mucho que le tengo manía, pero éste es un artículo de opinión, así que no me corto. Yo siempre pensé que detrás de la muerte de su mujer estaba R. J., como se hacía llamar por amigos y familiares.

Durante aquel siniestro fin de semana ocurrieron cosas que no se han divulgado, pero que pueden adivinarse. Walken y Wood vivían una especie de idilio más intelectual que físico, en el que Christopher dominaba: muchas de las escenas que rodaron juntos en Brainstorm -un desastre de película- las hicieron bebidos, a iniciativa de él. Las juergas siguieron en la costa y en el yate, ya con Wagner integrado.

Puede que al final sepamos lo que realmente ocurrió. Pero nadie me quitará el dolor que sentí al pensar en la muerte solitaria de una exquisita actriz en las aguas oscuras de su peor pesadilla. Alguien debería pagar por ello.

LA NOTICIA DE LA MUERTE DE NATALIE WOOD EN ESPAÑA

NATALIE WOOD: PREMIOS Y NOMINACIONES

1946

BOX OFFICE MAGAZINE
…..WON: Blue Ribbon Award for Most Talented Young Actress (Tomorrow is Forever)

1947

BOX OFFICE MAGAZINE
…..WON: Won consecutive Box Office Blue Ribbon Awards for Most Talented Young Actress (Miracle on 34 th Street)
"Parents" Magazine
.....WON "Most Talented Juvenile Stars of 1947" (Miracle on 34 th Street)

1948

Critics Award
.....WON for (Scudda Hoo Scudda Hay)

1949

Silver Cup
.....WON "Child Star of the Year 1949" for (Father was a Fullback)

1956

ACADEMY AWARDS
…..NOMINATED: Oscar Award for Best Actress in a Supporting Role (Rebel Without A Cause)

MODERN SCREEN MAGAZINE
…..WON: Modern Screen Award for Favorite New Star

NATIONAL ASSOCIATION OF THEATRE OWNERS
…..WON: Star of Tomorrow Award

1957

GOLDEN GLOBES
…..WON: Golden Globe Award for Most Promising Newcomer - Female (Rebel Without A Cause)
Together with Carroll Baker and Jayne Mansfield.

1958

INTERSTATE CIRCUIT OF THEATRES
…..WON: Golden Script Award for Star of the Year

LAUREL AWARDS
…..NOMINATED, 5th place: Golden Laurel Award for Top Female Dramatic Performance (Marjorie Morningstar)
…..NOMINATED, 13th place: Golden Laurel Award for Top Female Star

1959

LAUREL AWARDS
…..NOMINATED, 7th place: Golden Laurel Award for Top Female Star

1960

LAUREL AWARDS
…..NOMINATED, 9th place: Golden Laurel Award for Top Female Star

1961

GOLDEN APPLE AWARDS
…..WON: Sour Apple Award for Least Cooperative Actress

GRAUMAN’S CHINESE THEATRE
…..INDUCTED: Handprint Ceremony

LAUREL AWARDS
…..NOMINATED, 14th place: Golden Laurel Award for Top Female Star

1962

ACADEMY AWARDS
…..NOMINATED: Oscar Award for Best Actress in a Leading Role (Splendor in the Grass)

GOLDEN GLOBE
…..NOMINATED: Golden Globe Award for Best Actress - Drama (Splendor in the Grass)

GRAMMY AWARDS
…..NOMINATED: Grammy Award for Album of the Year (West Side Story)
LAUREL AWARDS
…..WON, 3rd place: Golden Laurel Award for Top Female Dramatic Performance (Splendor in the Grass)
…..NOMINATED, 5th place: Golden Laurel Award for Top Female Star

1963

BAFTA AWARDS
…..NOMINATED: BAFTA Film Award for Best Foreign Actress (Splendor in the Grass)
GOLDEN GLOBE
…..NOMINATED: Golden Globe Award for Best Actress - Comedy or Musical (Gypsy)

LAUREL AWARDS
…..WON, 2nd place: Golden Laurel Award for Top Female Musical Performance (Gypsy)
…..WON, 3rd place: Golden Laurel Award for Top Female Star

1964

ACADEMY AWARDS
…..NOMINATED: Oscar Award for Best Actress in a Leading Role (Love With the Proper Stranger)

GOLDEN GLOBES
…..NOMINATED: Golden Globe Award for Best Actress - Drama (Love With the Proper Stranger)

LAUREL AWARDS
…..WON, 2nd place: Golden Laurel Award for Top Female Dramatic Performance (Love With the Proper Stranger)
…..WON, 3rd place: Golden Laurel Award for Top Female Star
MAR DEL PLATA FILM FESTIVAL
…..WON: Ombú Award for Best Actress (Love With the Proper Stranger)

1965

LAUREL AWARDS
…..NOMINATED, 5th place: Golden Laurel Award for Female Comedy Performance (Sexy and the Single Girl)
…..NOMINATED, 6th place: Golden Laurel Award for Female Star

1966

GOLDEN APPLE AWARDS
…..WON: Sour Apple Award for Least Cooperative Actress

GOLDEN GLOBES
…..NOMINATED: Golden Globe Award for Best Actress - Comedy or Musical (Inside Daisy Clover)
…..WON: Henrietta Award for World Film Favorite - Female
HARVARD CRIMSON
…..WON: Crimson Welcomes a Good Sport Award
HARVARD LAMPOON
…..WON: Harvard Lampoon’s Worst Actress Award - “for this year, next year, and the following year”

LAUREL AWARDS
…..NOMINATED, 8th place: Golden Laurel Award for Female Star

1967

GOLDEN GLOBES
…..NOMINATED: Golden Globe Award for Best Actress - Drama (This Property is Condemned)
LAUREL AWARDS
…..WON, 3rd place: Golden Laurel Award for Female Dramatic Performance (This Property is Condemned)
…..WON, 3rd place: Golden Laurel Award for Female Star